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第102章

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第102章

这个背影是如此的熟悉,彦希想起来了,就是这个背影,让他在辩论会上败北,同样也是这个背影,让他想起了那一刻……

当两队正在紧张地阐述着自己的论点时候,对方的姚安澜一句话把论点讲完后,得到了台下的同学们的欢呼和支持。的确,在这个观点上,安澜说的比莫彦希说的出色,阐述的也清楚,说明了观点清楚,让人折服之感。

这次他们讨论的是流行和古典的区别,姚安澜代表的是流行,莫彦希代表是古典。双方一共6个人,三个三个进行对抗,中间还有一个老师作为裁判。

“我方的观点是:古典比流行来的出色。”辩手一号同学,正在积极地发言中:“古典音乐是什么?这是音乐学的永恒话题。之所以能成为永恒话题,是因为每个人的答案都不一样,但首先,我们要来做个消歧义的工作。一般认为古典音乐有狭义和广义的定义,狭义的定义可以参考伯恩斯坦《年轻人的音乐会》(Young people's concerts)中《什么是古典音乐?》”一集其中伯恩斯坦说道:……对了,《天方夜谭》。好,接下来的问题是:这是古典音乐吗?错了,它不是。古典音乐说的是音乐史上非常确切的一段时期,也就是古典主义时期。这段时期创作出来的音乐叫做古典音乐,《天方夜谭》就不是这段时期写的,也就是说,伯恩斯坦直接将古典音乐(classical music)定义成了古典主义音(classicism music)。这当然避免了很多潜在的问题,但想必大多数人不会对这个定义满意。难道我听的勃柴马布肖都不是古典音乐?于是我们有了广义的古典音乐。参考我之前的回答:从宾根的希尔德加德(hildegardis bingensis)到赫尔穆特·拉亨曼(helmut Lachenmann),符合某种创作范式的作品,不论严肃或非严肃,都可以称为“古典音乐”。在她的回答中说:但在现代而言,古典的音乐创作手法创造出的音乐并非古典音乐。我不敢苟同。肖斯塔科维奇的音乐是古典音乐吗?一定要作曲家去世超过N年后,才能把他的作品称为古典音乐吗?一部作品可以在某个时间点瞬间从非古典变成古典吗?这样的定义想必是非常荒谬的吧?古典音乐作品出生即获得了古典音乐的身份。再说流行音乐。将古典和流行进行比较,在大多数时候是没有意义的,因为根据黑格尔的美学观,古典和流行并不在一个尺度上定义,古典是范式的承袭,流行则与严肃对立。古典音乐中也有流行(即非严肃)作品,流行中也有以古典范式创作的作品。这两个概念并不互相排斥,所以要说古典音乐和流行音乐的区别,那就是流行音乐不一定要按照古典范式创作,古典音乐不一定是流行音乐。(只是大部分古典音乐是严肃音乐,才会给人们这种两种概念对立的认知。)至此,想必问题已经得到完备和令人信服的回答。”以上就是我方的观点。

“对方辩友说的很好,但是,流行是当今社会的趋势。就拿流行歌曲来讲吧:现代很多的人,都愿意听流行歌曲,特别是在春晚的时候,都是流行歌曲排在首位的,像相约98、传奇啦,都是现在传唱度极强的歌曲,不是吗?或许,现在听流行歌曲的人有很多,但是,古典的音乐,大都都是些上了年纪的人,在听着,不是吗?”莫彦希说着自己的观点。……

经过激烈地辩论后,答案即将揭晓。最后,以一票之差,安澜赢得了这次辩论会的第一名,于是,便有了开头的一幕,莫彦希看着姚安澜胜利的背影。……

莫彦希这个时候,才想起来,那时候的情景。

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