《三体》的拍摄是最先进的摄影技术的全方位运用的过程。
在《三体》的拍摄中，剧组迎来了一项具有开创性意义的突破——自研的 AI 渲染技术。
《三体》对于沈玲珑、珑悦影业来说都是需要不断实验、调整的摸索，所以珑悦在拍剧版《三体》都是尽量按照剧本的故事线进行拍摄的，每一集的分镜头都有数十页。
因为涉及的新技术非常多，最传统的绿幕、目前主流的cGI特效拍摄技术，还需要运用3d建模和渲染技术，运用专业的物理模拟引擎，数字雕刻、纹理绘制和动画绑定等技。
随着影视行业对视觉效果的要求日益严苛，尤其是像《三体》这样的科幻巨着，其宏大的宇宙场景、神奇的外星科技以及震撼的灾难画面，都对传统渲染技术提出了巨大挑战。
珑悦如果要想将原着中那些令人惊叹的想象画面完美呈现在观众眼前，必须寻求一种更为高效、精准且具有创新性的渲染解决方案。
在《三体》剧组筹备阶段，宝渊科技和珑悦影业的技术团队经过数月的艰苦钻研和反复试验，成功开发出了一套专门针对《三体》拍摄需求的 AI 渲染技术。
这套技术的核心在于其强大的智能算法，它能够根据剧本中的场景描述和导演的创意意图，自动生成高度逼真且细节丰富的虚拟环境。
在构建三体星系的场景时，传统渲染技术可能需要花费大量的时间和人力来手动调整星球的表面纹理、大气效果以及光影变化等细节，而且还难以保证在不同镜头和视角下的一致性和连贯性。
而 AI 渲染技术则能够通过对天文学数据和科学理论的深度学习，快速生成符合物理规律的三体星系模型。
它可以精准地模拟出三颗太阳的不规则运动轨迹，以及由此产生的复杂光照条件对三体行星的影响，使得行星表面的地貌特征、气候现象以及文明遗迹等元素都呈现出一种真实可信且极具视觉冲击力的效果。
在拍摄地球遭受外星文明攻击的场景时，AI 渲染技术发挥了关键作用。
当外星武器击中城市地标建筑时，系统能够实时计算出建筑物的崩塌过程、爆炸产生的火光和烟雾效果，以及对周围环境造成的破坏程度。
通过对海量真实灾难数据的学习和分析，AI 渲染技术能够让每一个碎片的飞溅轨迹、每一缕烟雾的飘散方向都显得自然而真实，为观众营造出身临其境的紧张感和震撼感。
不仅如此，AI 渲染技术还具有高度的灵活性和可扩展性。
它可以根据拍摄现场的实际光线条件和摄像机参数，自动调整虚拟场景的渲染效果，确保虚拟元素与实拍画面能够无缝融合。
同时，技术团队还可以根据导演和特效团队的反馈，对渲染算法进行实时优化和改进，不断提升画面的质量和表现力。
这项自研的 AI 渲染技术的应用，不仅大大提高了《三体》的拍摄效率和视觉效果质量，也能让剧组能够更加自由地发挥创意，将原着中那些抽象而宏大的科幻概念转化为生动逼真的视觉影像。
片场中，沈玲珑紧锣密鼓地筹备着“人列计算机”和“古筝行动”两场重头戏的拍摄，这将对剧组技术实力与艺术创造力的重大挑战。
而此次拍摄中，珑悦影业自研的 AI 渲染技术将发挥关键作用，为画面呈现带来全新突破。
对于“人列计算机”的拍摄，首先运用先进的 3d 建模技术初步构建出三体世界中独特的场景架构，模拟出那片广阔而荒芜的土地，以及巨大的方阵布局。
接着，AI 渲染技术登场，它通过智能算法对 3d 模型进行优化和细化，依据三体世界的设定，精准地为场景添加上丰富的细节。从地面的纹理到三体人服饰的褶皱，都被栩栩如生地呈现出来。
通过虚拟拍摄技术，让演员们身着特制的动作捕捉服，站在绿幕前模拟出三体人整齐划一的动作，以传递信息和进行复杂的运算。
在灯光设计上，采用冷色调且具有强烈明暗对比的灯光，从高处斜射而下，在地面上形成鲜明的光影，凸显出队列的层次感和神秘感，仿佛将三体文明的冷峻与秩序感直接呈现在观众眼前。
同时，运用环境音效制作技术，加入一些低沉、有节奏的背景音，模拟三体世界中风沙吹拂和人群动作发出的声音，让观众身临其境感受到这个异世界的氛围。
而“古筝行动”的拍摄更是复杂精细。
在拍摄船体被切割的关键镜头时，采用水下拍摄结合高速摄影技术，将摄像机安置在特制的防水设备中，近距离捕捉纳米丝切割金属船体时那一瞬间的细节。
纳米丝在灯光的反射下闪烁着细微的光芒，金属船体被切割时发出刺耳的声响，同时水花四溅，船员们惊恐的表情和慌乱的动作被一一记录下来。
为了呈现出更震撼的全景效果，剧组与大疆联合开发了专门适用于高空拍摄的高精度、高像素无人机，配套新的操控系统，构建了多角度、多维度的拍摄无人机群，从高空俯瞰整个行动的场面，展示出巨大的货轮在运河上缓缓行驶，两岸神秘而紧张的布置，以及周围环境的静谧与暗藏的危机。
在视觉特效方面，物理特效模拟技术发挥了关键作用。
精确计算纳米丝的切割力度、角度以及对船体不同部位造成的破坏效果，让船体的断裂、碎片的飞溅以及内部结构的暴露都显得真实可信。
同时，对周围环境的影响也进行了细致的模拟，如水面的波动、激起的浪花以及空气中弥漫的尘埃等。
AI 渲染技术则进一步提升了这些特效的逼真程度，它对物理模拟产生的数据进行快速处理和渲染，使得火光、烟雾、金属扭曲等细节更加细腻生动，增强了画面的视觉冲击力。
《三体》后期制作是与拍摄同时进行的，剪辑团队每天都会通过视频会议与沈玲珑、汪骏、乔纳森、刘慈欣、潘建伟等主创团队进行沟通，精心挑选和剪辑素材，将不同角度、不同速度的镜头巧妙组合，使整个“古筝行动”的节奏紧凑而富有张力。
调色师运用独特的调色技术，增强画面的对比度和色彩饱和度，突出金属的冷硬质感和血液的鲜红，营造出紧张刺激、充满危机的氛围。
经过数周艰苦的拍摄和精心的后期制作，这两场关键戏份终于达到了沈玲珑预期的效果。
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