电影后期，是一件费时又费力的事情。
从大量的镜头中选择最适合的片段拼接成一部90分钟的电影，是第一难。
从成型的电影中删去不必要的镜头，这是第二难。
有的导演选不出合适的镜头，更多的导演舍不得删去无用的镜头。
导演往往认为每一个镜头都有其存在的必要性，从而舍不得将其从电影主线中删去。
这样做的后果往往是电影时长过长，内容冗杂无聊。
此时便体现出剪辑师的作用。
好的剪辑师能够敏锐分辨电影中那些镜头与剧情毫不相关，纯粹是导演个人的恶趣味，并说服导演将其删去，使电影更加精悍。
嬴佳没有这个困扰，她对于剪辑所用的镜头烂熟于心，不存在“找不到”和“舍不得删”的问题。
嬴佳的剪辑师，与其说是剪辑师，倒不如说是工具人，她只需要严格按照嬴佳的要求剪辑，不需要发表自己的意见。
电影《功夫》中多次使用交叉蒙太奇和象征蒙太奇的剪辑手法，本是一项有难度的工作，但在嬴佳的操控下，剪辑工作并未出现任何意外，平稳地结束了。
嬴佳的大部分的精力花在特效制作和配乐上。
承接特效制作工作的是禹杭市一家知名特效公司，拥有丰富的电影后期制作的相关经验，华国一半以上动作片的特效都是他们公司制作的额。
在嬴佳使用钞能力后，特效公司全体员工加班加点，赶在大年三十完成了《功夫》初步的特效渲染工作。
电影后期特效花费时间一般比较长，除了技术问题外，导演与特效公司如何沟通也也有很大的影响。
导演向特效公司提出需求时，往往已经预设了影片最终呈现的效果，但在将脑中预设画面转化为文字描述的过程中，几乎所有的导演的都会省去一部分信息。
不是他们不想描述，只是他们没有意识到被省去的信息也需要描述。
而特效师收到需求表，进行特效制作的过程则是将文字转化为具体的画面，对于导演省去的一部分信息，特效师会根据自己的想法和经验添加或替换上新的信息。
信息的省略、添加和替换，时常使得特效师制作出来的画面和导演想象的画面存在较大的差距。
导演发现差距后，会进一步细化需求表，让特效师在原稿的基础上进行修改，最终达到导演的要求。
在这样的制作过程中，大量的时间浪费在沟通和返工上。
这也就导致了许多特效师在面对导演提出的需求时，会直接来上一句：“直接告诉我，我需要抄哪部电影的哪个画面？”
解决上述问题的办法之一就是提供分镜头画稿，由特效师照着分镜头画稿制作，这也是很多导演都画得一手好画的原因。
但此时另一个问题又出现了。
有些导演在制作特效时，只是朦胧地知道自己想要的效果，清楚地知道自己不想要的效果，无法提供最终的分镜头画稿。
此时，返工和沟通就无法避免。
嬴佳属于第一种导演 ，她在提供分镜头画稿的同时，还能将给出三维设计图纸和相应数据、材质等信息，避免多次沟通和返工的问题。
《功夫》里复杂的特效场面不多，嬴佳的要求又十分具体，特效公司迅速地完成了任务，没有出现任何浪费时间的情况。
另一个大问题就是配乐了。
地球上为《功夫》配乐的是香港影坛配乐大师黄英华，曾多次获得香港电影金像奖最佳电影配乐奖、最佳原创电影音乐奖，为《梁祝》《暗战》《喜剧之王》等经典作品配乐。
他和周星驰为《功夫》选择的每一首配乐都堪称经典。
这些经典乐曲贯穿了《功夫》的每一段剧情，或悲怆、或温馨、或夸张、或激昂，与电影画面结合，在观众脑海中刻下一幕幕影像。
直到现在，一听到熟悉的音乐声，嬴佳就能想起当初《功夫》带给她的震动。
配乐的事无法在年前敲定，但嬴佳已经联系好了相关乐团，提前发送乐谱，预计在年后完成所有的配乐。
“干脆自己买个乐团好了，不然每次拍电影都要联系乐团，太麻烦了。”
嬴佳这么想着，给叶明睿发去信息，让她查查华国国内有没有考虑出售民乐乐团和西洋乐团的公司。
《功夫》剪辑工作顺利推进之时，嬴佳也没有放松《甄嬛传》的拍摄。
她接替第二导演裴问心，执导《甄嬛传》的后续戏份。
对《甄嬛传》剧组来说，导演虽然换了，但拍摄方式没有太大的变化，唯一不同的是拍摄速度却有了质的飞跃。
以前一天最多拍摄30分钟左右戏份，在嬴佳接手之后，只要演员不掉链子，一天可以拍摄80分钟左右的戏份，达到了三天五集的恐怖速度。
整个剧组高效运转，拍摄进度如脱缰野马般一路狂奔，很快就拍摄完毕所有的戏份，进入了后期制作环节。
后期制作环节中如果发现缺少镜头，届时会安排演员重新补拍。
但在补拍之前，华国的新年到了。
这是嬴佳来到蓝星后度过的第二个新年，今年的她没有和母亲一起度过，而是计划在禹杭的酒店里审片子。
下午六点，嬴佳带着制作完成的影片，从特效公司出来，打车回酒店。
司机昨天放了新年假期，再回来得初五以后了，嬴佳这几天都是打车出行。
禹杭的出租车司机很健谈，一路上和嬴佳聊着家常，抱怨自己家孩子沉迷电视剧，寒假作业一个字都没动。
嬴佳随口接话，“应该让孩子把作业写完再看的。”
司机很赞同，“让他写完作业再看，可他说自己忍不住，就一定要看那什么，额，什么《鬼怪》。小小年纪看鬼片，也不怕晚上做噩梦。”
嬴佳默默拉起口罩，遮住大半张脸。
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