王至诚凑上前仔细看着 —— 那行书笔力刚柔并济，笔画间带着股洒脱的劲儿，连落款的小字都写得格外精致。他忍不住转过身，对着靖尧抱了抱拳，语气里满是敬佩：“这些可都是民国响当当的才女，能把她们的作品集齐，太不容易了！你到底是怎么做到的？”
靖尧笑着指了指不远处一幅现代版的仕女图，画中女子手持书卷，站在柳树下，画风清丽又不失灵动。“其实我没做什么，主要是靠两个人 —— 林徽因和谈月色女士。” 她说着眼神亮了亮，“我给林徽因写了信，她又帮我联系了谈月色女士，谈女士在书画界人脉广，又热心，帮着联络了不少人，才有了现在这些作品。”
藤原朴田凑到那幅仕女图前，仔细看着笔触，嘴里不住地赞叹：“能把这么多有才情的女士聚集起来，本身就是一件了不起的事。这样的展览，在日本也很少见。”
靖尧闻言笑了笑，正要再说些什么，却看见展厅门口进来几个学生，手里抱着几卷新的书法作品，便对两人说：“你们先看着，我去看看新到的作品，都是些年轻姑娘写的，说不定有惊喜。” 说着便转身迎了上去，浅蓝色的旗袍在人群中，像一朵轻轻飘动的云。
王至诚和藤原朴田继续往前走，阳光透过窗户落在画作上，将那些笔墨染得愈发鲜活。王至诚看着眼前的景象，忽然觉得，这些才女的作品，就像秋日里的一束光，不仅照亮了展厅，更照亮了这个多灾多难的时代里，属于女性的坚韧与温柔。
藤原朴田忽然停在一幅书法前，那是一幅小楷，写的是李清照的《醉花阴》，字迹娟秀却不失风骨。他指着展签上的名字，轻声念道：“张爱玲？这个名字好像在哪里见过……”
王至诚顺着他的目光看去，嘴角勾起一抹笑意：“这是上海的一个小姑娘，才十六七岁，却写得一手好字，听说文章也写得不错。说不定再过几年，咱们听到这个名字的次数，会越来越多。”
两人正说着，靖尧抱着一卷书法走了过来，脸上带着掩饰不住的笑意：“你们看这个，是苏州潘素女士的新作，写的是苏轼的《水调歌头》，笔力比上次见的时候更稳了。” 她说着将书法展开，墨香瞬间弥漫开来，连空气都像是多了几分雅致。
秋日的风再次吹进展厅，这一次，没有了之前的紧张与沉重，只剩下满室的墨香与花香，还有三个不同国籍的人，在这些才华横溢的作品前，暂时忘了外界的纷扰，只沉浸在这份属于艺术的温柔与力量里。
王至诚顺着靖尧指的方向看去，那幅仕女图笔触细腻，画风雅致，一看便出自名家之手。他早就听说过谈月色的名号，知道她擅长画梅、写瘦金书，更是民国印坛难得的女子篆刻家，在女子治印领域几乎无人能及。谈月色曾拜过程大章、李铁夫、黄宾虹、王福庵等名师，还担任过广州市立博物院及广州黄花考古学院的发掘专员和研究员，擅长古书画的复制与临摹，组织这类展览对她来说并非难事。即便如此，谈月色能为东北大学的书画展如此投入，还是让王至诚心生钦佩。
靖尧看出了王至诚的疑惑，便主动开口，讲述起谈月色的过往：“谈月色出生在亥时，本名古溶。算命先生说，亥时出生的女孩命硬，先克父母，后克丈夫。她父母信了这话，在她四岁那年，就把聪明伶俐的她送到了广州檀度庵，交给尼姑寄养。”
“在尼姑庵里，小古溶很快适应了那里的生活。每天看着日出月落，日子过得平静又规律。八岁的时候，她开始跟着师父诵经抄经，顺便学习诗词歌赋和书画。有一天，她和师父坐在檀度庵的月色楼前，望着月光下即将绽放的白梅，吟诵起‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’，突然对师父说：‘师父，我想叫 “溶溶”。’师父觉得这名字雅致，就答应了。”
“转眼间，溶溶长到了十五岁。那时候她已经能画出一手精彩的佛像和梅花，也在这一年，她正式削发为尼，法名悟定，成了画尼文信的弟子。因为在师姐妹中排行第十，大家都叫她谈十娘。”
靖尧顿了顿，继续说道：“1917 年初，檀度庵来了几位男子，正好赶上悟定当值做知客。她便带着几人游览庵堂，之后在客厅小坐交谈。交谈中，有一位年近四十、风流倜傥又博学多才的儒雅男子，被悟定丰富的学识和镇定的谈吐打动，对她一见倾心。这人就是蔡守，广东有名的金石专家、诗人和画家，还是南社名士，和苏曼殊、柳亚子等人来往密切，是个不随波逐流的真君子。”
“从那以后，蔡守成了檀度庵的常客，经常来找悟定讨论文艺、吟诗作画。有时候在雅集上，悟定画梅，蔡守就补石，两人合作完成了不少佳作。在蔡守执着追求了五年后，悟定下定决心离开檀度庵，恢复俗名谈月色，成了蔡守的如夫人。”
“1928 年，黄宾虹去广西讲学，路过广州时，特意指导谈月色篆刻和作画，教给她用笔用墨的诀窍。后来谈月色还特意刻了一方‘宾虹衣钵’的印章，以此纪念这段师生情谊。她和蔡守感情很好，两人一起成立了广州第一个考古组织‘黄花考古社’，还共同编着了《广东城砖录》。1931 年，谢英伯主持广州市立博物院和广州黄花考古学院时，分别聘请谈月色担任发掘专员和研究员，她还和蔡守一起主持了东郊猫儿岗汉墓的发掘工作。想象一下，夕阳西下时，他们的身影映在古老的城墙上，那场景，藏着说不完的故事和猜不透的谜。”
王至诚听完这段故事，再看向展台上谈月色的自画像，深有感触地说：“她就像城墙缝里悄悄开放的野花，无声无息地生长，却给这座满是政治和商业气息的城市，添上了一抹温柔的色彩。”
就在这时，藤原朴田的目光被角落里一幅用碎片拼凑起来的画吸引，他忍不住叹息：“这样的好作品，竟然就这样被毁了，太可惜了！”
靖尧顺着他的目光看去，轻声解释：“这幅是青年画家孙多慈的新作。今年 7 月，刚满 18 岁的孙多慈考上了中央大学美术系。后来徐悲鸿对她动了心，感情的天平渐渐向她倾斜。孙多慈一直忍耐着蒋碧薇的攻击，还把自己和徐悲鸿画进了这幅画里 —— 画中两人席地而坐，她胸前的白纱巾随风飘动，天边挂着一轮皓月，画面特别美好。可这幅画被蒋碧薇发现后，当场就撕成了碎片，我们费了好大劲才一点点拼起来。”
王至诚对文艺圈的感情纠葛向来不感兴趣，他的目光很快被一幅署名 “大书家萧娴” 的书法作品《壮观》吸引，不由自主地停下了脚步。
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